在《天籟系列》前，范安琪對自己走過(guò)和今后要走的藝術(shù)之路在沉思。
范安琪在精心為新作上釉。
在《紅�！范阎�，范安琪和丈夫唐嘉正在對剛出爐的《紅�！肪难杏�。
該作品以《仕女》為名，2007年11月獲得廣東省第二屆陶瓷藝術(shù)與設計創(chuàng )新大賽金獎。
范安琪的陶藝作品《紅�！�。
2008年11月2日 ，作品《就是�！帆@“牛年誰(shuí)最�！笔癁迟R年生肖陶藝大賽“專(zhuān)家最牛獎”銀獎。
范安琪的陶藝作品《如來(lái)》。
不那么“石灣”的作品
繡花布鞋，素面朝天，低聲細語(yǔ)，笑容溫婉，今年，是這位福建女子在佛山呆的第19個(gè)年頭了，1990年月基本工資120 元的她，怎么也不敢想19年后自己會(huì )擁有一間占地六畝、員工五十多人的陶藝企業(yè)。而她自己，也從一個(gè)打工妹成為幾家高校美術(shù)學(xué)院的客座教授。
安琪自小有美術(shù)天賦，可卻沒(méi)考上心儀的美院，在高中畢業(yè)后她來(lái)到佛山打工�！耙胱龀墒�，一定要先捱得了苦�！睆淖罨鶎幼銎�，安琪在打工時(shí)幾乎接觸了陶藝制作的每一個(gè)環(huán)節，從拉胚、修胚、轆毛、注漿，甚至拉小板車(chē)運輸、包裝等，安琪都任勞任怨，甚至把吃苦當成了樂(lè )趣。安琪感謝石灣給她的磨練，扎實(shí)的工藝基礎從此奠定�！白鎏站鸵私馓盏男愿瘢耗嘈院陀孕��！卑茬髡J為，充分了解材質(zhì)的品性并能對其隨心所欲地駕馭，是做出好陶的基礎。
大唐陶業(yè)的“唐”是誰(shuí)?
打工妹范安琪，在1994年認識了打工仔唐嘉，兩個(gè)人的生命軌跡從此都變得不同。
大唐陶業(yè)董事長(cháng)唐嘉當時(shí)在一家陶瓷設備廠(chǎng)工作，他跟著(zhù)日本專(zhuān)家扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)到了些核心技術(shù)，“哪怕他們安裝設備只帶一個(gè)技術(shù)員，也是我，”現在唐嘉仍然對大唐的電機設計事必躬親。
“安琪賢惠能干，我們幾乎是一見(jiàn)鐘情�！碧萍维F在已是三歲兒子的爸爸，說(shuō)起戀愛(ài)時(shí)光，臉上還是泛起甜蜜。安琪那時(shí)候總是白天拼命干活，把晚上需要加班的工作量也趕出來(lái)，然后偷偷溜出廠(chǎng)和唐嘉約會(huì )。安琪身體不好，唐嘉就騎著(zhù)摩托帶她往返廣州看病，從沒(méi)一句怨言。
后來(lái)，安琪出來(lái)與人合伙開(kāi)了小陶藝廠(chǎng)，自己開(kāi)始做設計，唐嘉也做了個(gè)小設備廠(chǎng)，小日子漸漸充裕起來(lái)。到2002年，積累下一點(diǎn)基礎的兩人，決定做一個(gè)自己的品牌，也許冥冥中自有安排，一個(gè)做藝術(shù)設計，一個(gè)做設備經(jīng)營(yíng)，珠聯(lián)璧合，“大豐唐”品牌應運而生。
“與他們的相遇太重要了，”安琪認為，自己在藝術(shù)上的轉折點(diǎn)是認識了韓浪、曾永濤、關(guān)玉良、雷鐸、羊草、杜邊疆、周炳基、安林等良師益友。一直浸染在石灣陶藝的傳統里，安琪耳濡目染的都是細膩、傳神、精致的石灣傳統，可她隱約感覺(jué)到，臨摹與抄襲是沒(méi)有出路的，從模糊的獨立到自覺(jué)的創(chuàng )新，喜悅與痛感一直伴著(zhù)安琪成長(cháng)。
《夢(mèng)鳥(niǎo)》飛越夢(mèng)境
“陶是粗糲的，可塑性極強，充滿(mǎn)了火與土的生命力，陶器就要讓陶的語(yǔ)言發(fā)揮到極致，”老師們的指導讓安琪思考得越來(lái)越深入，但她的創(chuàng )作又不是理性和精心設計的，常常是興之所至，心到手到。
“比如說(shuō)，傳統的石灣釉要上到一毫米的厚度，我上到0.2 毫米或者0.3 毫米可不可以?釉面一定要光滑無(wú)比么?陶的本質(zhì)是什么?……”不停的尋根究底，讓安琪對石灣陶藝有了顛覆性的理解。一個(gè)破裂的紅釉瓶子至今被安琪擺在展廳的顯要位置，那是一次無(wú)心的“意外”，燒裂的瓶子像有什么從中噴薄而出， “傳統意義上，它失敗了，但我認為這也是一種效果，一種也許你刻意追求卻不可得的結果�！� |
